俪涵

        人生就是入戏，所以失控/吴菀菱

        [俪涵的人生诗标题]

        以上是我老年的时候，才要写的疗癒自传小说，因为我的一生尚未过完，还有待观察。我不想现在就写，因为没有人要帮我出版，我等待机会，心灵工坊或张老师出版社，我希望跟他们签约。老学究很清楚我的思想，他觉得我很勇敢，但是他有时也会用讽刺语，写在脸书上面，表示他受不了我。我自省，不应该打扰他的安静世界，宁愿还他一个抱住知识教学的终身梦想。

        1/第一次处nV情绪失控。

        她第一次，因为到甜蜜蜜讨一杯水喝，好像有，她迷茫的走到一间门锁没关的收银站，打开cH0U屉，她并没有拿那些钞票，因为她很有道德。可是有一名中年男子经过，看见她，就问她有没有看见他老婆，他说老婆跑掉了。

        这名男子叫做施文龙，他带她上卡拉欧开，手其上下，还用机车和宾士分别载她，来到一间漏水的宾馆，开了房间，他在浴室里洗澡，泡澡，然後她拿着一大包的书和摄影机，不敢逃跑，於是他出浴後，把她下T戳了三五下，原来她是处nV。

        下T留着血，他开车把她丢包，要她自己搭公车回家，她想到第一次竟然这样就被消费掉了，被开bA0的她，想着心Ai的情人，不知哭了多久，於是就疯了，一直骂脏话，被送到病院，结果姐姐推她，膝盖腿部有挫伤，Y部流血已止，没有证据，她只好在注S一只镇定剂後，躺在紧闭铁门的病房里休息。

        回家以後，一切又重新开始，那五个男鬼缠着她的灵魂，她写下了破身前後这一篇文章，她今後还是在文字之间筹谋，投稿，买书，读书，看歌剧，她已经知道胡桃钳的秘密。打了他的哔哔扣，结果没有回音，他却打了电话给姐姐，叫她和老公去看一间一千万的透天厝，也不知道有没有付钱。

        2/文学的後现代感像结界。

        文学革命论，是我对文学的憧憬，我选择後现代主义的文类，但是在那个捷运还在盖的时期，到处的街道都贴满了符咒，避免人们逛街逛进了Y间。那麽现实世界可以去跑去闯的地方，都是破烂的现实建筑和文化，这麽碎裂的世界，使我呈现出一个书写复杂长篇小说的灵感，我只能去台北少数的热闹街道，以及旅游全台各个铁道的景点，我的内在很封闭，就像外界的落後文明，大家都赶着火车去上班，当nV工男工，这个乡土接近现代的社会现象，在我眼里，就像是一个铺设後现代预言的背景，一天来回的长途跋涉後，我写出了一本q1NgyU圣经，所有二十年後读过我小说的中年人不是困惑，就是潸然落泪，他们觉得我受的苦，其实众生皆知，只是碍於父权主义，nVX的正义被压制下去。

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